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霍夫曼的中國紀實/[1]
作者: 萧沉 | 2009年10月23日 15:00 | 栏目: 大師眼界(1901) 点击 | (42) 评论 | 本文地址: http://xiaochen.blshe.com/post/78/456053
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霍夫曼的中國紀實
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◎蕭沉
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美國紀實攝影家弗里茨-霍夫曼（Fritz Hoffmann）自1995年進入中國以來，以上海為其大本營，連續13年走遍中國的全部省份及重要大中城市，以偏重於客觀紀實的立場，記錄了中國十几年來政治、經濟、文化、民生等各個方面的社會全貌，拍片無數。作為與美國[紐約圖片社]進行全面合作的獨立攝影家，霍夫曼在1997年時也成為被中國[外交部]批准並認可的第一位外國長期駐留中國的職業攝影師。他其實早在九十年代初的那几年便多次來過中國，也零星拍下了一些照片。而1995起，只不過是他有計劃地全面拍攝中國社會的開始而已。
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早在上世紀七十年代，自義大利電影導演安東尼奧尼（Antonioni）在1972年所拍攝的大型記錄影片《中國》於美國放映後，便引來了美國的另一位攝影家伊芙-阿諾德（Eve Arnold），這位女攝影家所拍攝的七十年代中國社會紀實照片1980年在美國展出後，引起轟動。那時，中美恢復邦交正常化雖已有六、七年了，但美國民眾對中國仍然非常陌生乃至一無所知。阿諾德雖是在中國有關機構的陪同下前往指定省市地區參觀拍攝，但依然拍下了數百張看似平常卻功力深厚、鏡頭精准、內容廣泛的紀實照片，吊起了不少美國攝影師前來拍攝中國的胃口，而霍夫曼想必便是其中之一吧。
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霍夫曼歷時十三年在中國拍下的這些紀實照片，涉及面廣，乃至事無巨細，大到北京的建國50年大慶，小到民生的雞毛蒜皮，對中國的大事小情感覺好像生怕遺漏了什麼似的。他的鏡頭與阿諾德一樣，在看似平淡無奇的場景中，卻能準確地把握與捕捉到“有用的信息”，而這個有用的信息----當然是基於西方攝影師觀察與記錄國家特徵、時代變革、社會人文、民族風俗、現實生活等方面所形成的一貫務實的紀實攝影理念。霍夫曼的這些照片，既保持了相對客觀的紀實性，亦不失個人觀看的獨特視角與審美調性。
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歐美紀實攝影師鏡頭下的中國，之所以與中國攝影師很不一樣，一是因國家、地域、歷史、人文、知識、教育等背景的不同，感興趣的東西也就不同；換言之，我們司空見慣的事物與場景，在他們那裡則很敏感與新奇，所以我們不屑一拍的東西，他們拍出來後，反而會令我們眼前一亮，茅塞頓開。二是他們對時代、社會、人文、民生等方面極其務實的眼光與視角，也就是說，他們每拍一張照片，心裡始終牢記要納入時代、社會、人文、民生等諸多消息的意識，這個意識且早已化成了他們的血液；所以不論大事小情，感覺一切都是值得拍下來的。而事實亦如此，因為紀實照片在時間與空間上所具有的時效性及一去不復返的歷史性，即使我們看剛剛過去不久的2007年的一個極普通的事物或場景，也會感慨萬端。三是他們的照片皆有一種共同的氣質，像洋咖啡的味道與調子，且小中見大，凡中出奇，樸素中見真金，於不經意處蘊涵着豐富的消息和深意，視覺審美成熟老道，盡力摒除刻意，務求自然。唉，說來說去，還是因為文化背景與文化素養的不同，中國攝影師似乎也學不來、學不像。
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霍夫曼的中國紀實照片，你看一兩張覺得好像沒什麼，而一旦看過成百上千張，就傻了，甚至會覺得他簡直就像一個有預謀、有計劃、有步驟地在做中國社會全面調查的“間諜”（呵呵/本來就是有預謀-有計劃-有步驟），把中國的一切消息都攝走了。這樣的紀實照片看到最後，早已不是什麼藝術不藝術的事，而是瞭解與認識中國社會政治、經濟、人文、民生等全方位的第一手圖像資料，若干年後當然具有研究中國這一歷史時期的巨大史料價值。亦如我們今天返身去看布列松、馬克-呂布、紮克曼、阿諾德等歐美攝影家在中國各個歷史時期所拍下的那些紀實照片，它們在視覺審美方面的藝術價值已不重要，對於更廣泛的讀者而言，連拍下它們的攝影師究竟姓甚名誰、其實也不重要了（這只不過是攝影人或攝影界所關心的事），重要的是----這些就是中國！就是1995-2007年的中國！
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2009年10月23日於天津
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弗里茨-霍夫曼
（Fritz Hoffmann）
-[中國紀實]-
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